朱丽叶与魔鬼 Giulietta degli spiriti

#费里尼百年诞辰放映##资料馆留影#修复版，大块色调的运用令人印象深刻。Fellini“背叛三部曲”之最终章（其余《甜蜜的生活》&《八部半》），可当做一出特别的心理剧看待。不断闪回的童年场景（参考伯格曼《野草莓》），众人沉迷通灵法术以及与宗教有关的幻想，现实生活与内心世界互相侵扰，那些离奇古怪富有视觉冲击的超现实画面……较之前作，风格绮丽甚至魔怔，Fellini大胆采用实验影像和近乎意识流的心理分析，去诠释一个精神濒于崩溃的妻子那纷繁莫测的内心世界，并且决绝地与之前的影像风格彻底一刀两断。用多变影像真实而冷静表现人类复杂的内心，仅此一点Fellini已经将自己与同时代诸多仅仅关注外在表象世界的导演区别开来。

费里尼首部彩色片，伪女性版[八部半]。1.外化灵肉冲突的内心世界，魔幻而自恋，色彩与布景艳丽，所谓女性视角则仅是男性滤镜下的一厢情愿。2.火刑解救与献祭，妓女与修女(契如[八部半]回忆中的神父)。3.浮空花朵与树屋电梯柳条篮是费费钟情的悬吊意象。4.降神会同[甜蜜生活]。5.走进绿色。（8.0/10）

#费里尼影展# （一个丈夫出轨的、压抑的妻子的）内心世界的具象化在费里尼的电影里特别好看，因为足够神经、怪异、丰盛或惊悚。（有点怀疑放映的画幅略有偏差？＋ 中文字幕太糟啦，还好有英文的！）

两星半，不喜欢，分了两次才看完。费里尼声称这是为朱丽叶塔量身定做的，但他却并不拍朱丽叶塔感兴趣的角色，而是又搞了一次自嗨式的马戏团游行；朱丽叶塔直言不讳地说费里尼的这部电影是把男性的价值想法硬加到一个女性角色身上；而那些花里胡哨有些滑稽的衣服，朱丽叶塔也并不喜欢。费里尼的自传讲到关于这部电影的部分时，通篇都是自辩。其实越是需要为之辩解的作品，往往越是糟糕。

第一次感觉超现实主义的魅力，让我在睡梦中铭记的电影。