涉过愤怒的海

每次当我以为终于能结束的时候，它又给我痛苦的续了十分钟

制造奇观，缝合奇观，然后毁灭奇观。细节明着讲，第二遍看时无聊透了。巧合太多，只要一个不成立，整个链条就断了。东京不是法外之地，二次元不是畸形秀。对父母与子女关系的理解太表面，不如让武志红把把关。

全片弥漫着悲观主义色彩，以感官刺激增强角色的在场感，以奇观（如鱼雨）激荡观众的情绪。但车轱辘式的你追我赶和关键时刻的偶然与必然（如三车相撞），看起来显得疲态和刻意。事件通常在无奈和困惑的情绪中作结，暴力几乎成为主要驱动力，最后的父女线使得前戏犹如烟雾弹，消解了原初的文本与意义。结尾变成了另一个故事——捕鱼人发现自己才是漏网之鱼，看不见的伤口远比看得见的更痛彻心扉。父亲的失格是其一，其二是（女儿）缺乏安全感的内心孤独，成人后所有的安全感都来自最初父母的呵护，最后只能通过熟悉的小空间与世隔绝，就像重回母体一样。入殓时的棺木也是衣柜的另一种变体。

在得知父母可能不爱孩子时，孩子不会停止爱父母而是停止爱自己。

出场的时候在cos，回国逃杀的时候在cos，连逃命的路上都忍不住下车加入二次元，他真的好爱cosplay。