敦煌

漫漫历史长河，敦煌的辉煌在漫天黄沙中深埋于莫高窟中，被后世人挖掘，被八国联军抢夺，被日本人讲述，被中国人观看……单从电影角度来说，实景拍摄带来的粗野质朴和简陋，反倒有一股历史长卷泛黄感，但是故事上最终落得寂寥处，似乎编导也想不好故事到底怎样收尾，只留观众自己品味了。三星半

老派的佐藤纯弥拍这种大型制作还是能完成的很工整，大全景下的两军冲锋、用特摄技术还原的火红天空下的自尽都拍得极有气势，尤其是把战乱年代文化脆弱凋零的苍茫感充足表现了出来。僧侣们冒死藏经与士兵拼死作战的交叉剪辑，黄沙之下是人命如蝼蚁的无力感，渗透着日本人物哀的情结。那个年代在实拍上不计工本的投入，布景、服装、道具到作战时的军人及军马配合，现在已经不可能看到了。

以宋人赵行德在沙漠中军营里、西夏王城（今银川）及敦煌旅程，目击战争残忍人性脆弱、为别人野心拼命屠戮的虚无感、意识到敦煌瑰宝方是永恒。日本以西夏为自我投射，发明自己文字，日渐强大，见汉文化腐败老朽，遂生称雄东亚之野心。影片严谨精细，视觉效果尚佳，结构略失衡，战争场面有些密集和重复。

历史考据，服装还原，礼节模仿做得再像，也还是一部地地道道的日本电影。演员们的对白可以配音，但身体语言骗不了人，不论站，卧，坐，行，和中国人就是不一样。更不必说结尾队长死前的那个画面，宛如歌舞伎现场。 看似是一个半虚构的宋代边疆故事，其实投射的是日本自身那个混乱野蛮的战国时代的历史想象，而其中加诸于李元昊身上的那种日本对二十世纪历史的自辩与自颂就显得更加扭曲和病态。（参见书院一场戏，结合甲午战争以来的中日关系，极为意味深长，我个人是觉得很无耻） 当背景中的中国的众多临时演员们贡献出大漠战场的宏大场面的时候，我只是觉得，共和国的人民，国家的主人，革命的后代，已然悄悄沦为外国大资本电影工业的廉价劳动力了，彼时是1988年。

剧本其实改的有点弱，感觉不出到位的人物情感。井上靖根据一小段文献描述出来的一段历史，这已经足够惊人，现在无论是大陆哪儿日本哪儿都看不到这样存粹的历史片了。