春潮

一个日本电影调性的东北故事，大概因为监制是市山尚三。其实不太好评价，自己的家庭结构和电影里一模一样，观影过程像是在看人生片断回顾。上四年级聪明早熟的郭婉婷，大概八九岁，纪明岚把她拉到房间跟她说我们都不知道你爸是谁，都在骗你，这个女的，你妈，当时想掐死你。我七八岁的时候这事也同样发生过来着。包括老太太烧女儿的私人物品，要赶走母女，三个人性格，互相吵架打架什么的，以自己生活为参照的话事件大致差不多，反应都对。唯独郝蕾大段台词部分比较做作了，不是人物真的想讲，她们讲不出来的，更像是导演在说给观众听，人物心境总结陈辞。看的过程中一直和朋友在说病床前的独白，虚假极了，戏剧性一上来就高级不起来。但是病床过后的春潮长镜头结尾，提气不少，充满灵气。

本来没打算看，但看朋友说这部电影“每个细节都是合法的，却构成整体的否定，不过分地说，是在举行葬礼”，感觉不得不看一下。——“举行葬礼”可能还是有点过分，但至少花圈是摆出来了。母亲与祖国的对比处理得太自然、贴切，关键是能不违和地躲过那么多双眼睛。梦境和结尾的水流也是神来之笔。应该说，除了结尾那段独白，这部电影已经达到了杨德昌或锡兰的平均水准，只是我们不习惯赞美那些离我们太近的天才。

在用误解与压迫建构出畸形的情感关系之后，又要用贫乏的象征将她们联结起来。

《春潮》是今年到目前为止最喜欢的电影。大概是身为女儿，职业理想是为弱势发声，又看到系统性的压抑和母亲的控制欲，还有超现实的鬼魂和动物，以及流水这种美而含混的意象，有情欲的满溢、人生的逝去、还有复返自然的单纯快乐。郝蕾等演员演出了中国式的消极抵抗，而小女儿的坦诚、聪慧给影片添了许多亮色，让敏锐儿童有发声的空间，又丝毫不做作。@成都山一女性影展开幕片 （5.17上线爱奇艺 5.20和观云影院导演映后）

3.5，最后一段郝蕾独白太减分了，感觉像在报阅读理解标准答案。但是这部电影有自己复杂和深层的地方，母亲寻找佛教救赎的同时，女儿也在寻找同样的宗教式庇护所（桌子上西蒙娜薇依的照片）；集体生活对个人精神层面造成的干扰介入；把海峡两岸关系映射到母女架构下，不展示是非对错，只展示对家国精神的不同理解如何扭曲分道扬镳的过程。女主逃遁到了浪漫的声音里（搞音乐的男人、大海声音的录音），或许这就是导演提出的解决沟通方案之一。“水”贯穿全程（tw按摩师也提到了很多河流的名词），暗示着“流通”，代表的是意愿跨越障碍的希望（婉婷愿意放弃形式上的词语，和崔英子通过歌舞沟通）。